El cineasta japonés Ishikawa Hiroshi, autor de títulos como Tokyo.sora, Su-ki-da y Petal Dance, prepara su regreso al largometraje después de 13 años alejado de la gran pantalla. Su nueva película, The Blue We Touch (título aún sin estreno confirmado en España), cuyo título original es Awo no Jo, se encuentra actualmente en fase de posproducción.

La distribuidora Bitters End será la encargada de estrenarla en Japón en 2027. La compañía presentó el proyecto en la antesala del mercado TIFFCOM, que se celebra en el marco del Festival Internacional de Cine de Tokio, según ha avanzado en exclusiva Variety.

Se trata de un drama coral centrado en dos antiguos amigos que explora esos sentimientos difíciles de nombrar que surgen entre ellos. Nao encabeza el reparto en el papel de Mitsu, una diseñadora web freelance de 29 años que aspira a un empleo estable y a crear obras capaces de conectar con el público. Todo cambia cuando se siente atraída por Fujino, el responsable de recursos humanos de su empresa, interpretado por Nakajima Ayumu, con quien empieza a compartir quejas que llevaba mucho tiempo callando.

Un reparto que cruza caminos y recuerdos

Por su parte, Karata Erika da vida a Ayane, una joven que trabaja de noche mientras se prepara para ser fiscal. En su camino se cruza Tomoki (Aoki Yuzu), un estudiante de arte incapaz de dominar el dibujo de figuras, para quien acepta posar como modelo. Ese acuerdo abre a Tomoki nuevas oportunidades laborales, mientras Ayane se reencuentra con recuerdos entrañables.

El elenco se completa con Nakano Arisa, que debutó en el cine con Perfect Days, de Wim Wenders, y que interpreta a Nozomi, una compañera de clase de Tomoki que observa de cerca su transformación. Los intérpretes llegan con trayectorias sólidas: Karata participó en Asako I & II y en la serie de Netflix The Queen of Villains; Nakajima, en Happyend y La ruleta de la fortuna y la fantasía, y Aoki, en 5 centímetros por segundo, Blue Lock y El fotógrafo de Minamata.

El sello de un director meticuloso

Ishikawa firma el guion, la dirección y el montaje de la película. Antes de dar el salto al largometraje con Tokyo.sora en 2002, ya había ganado premios como director de anuncios publicitarios. En 2006 llegó Su-ki-da, que le valió el premio a la mejor dirección en el Festival du Nouveau Cinéma de Montreal, y en 2013 estrenó Petal Dance, su último trabajo hasta ahora. Su cine destaca por un cuidadoso manejo del color y una gran sensibilidad para capturar la atmósfera de lo cotidiano.

Bitters End, por su parte, acumula más de tres décadas distribuyendo en Japón el cine de autores como Hamaguchi Ryusuke, Bong Joon-ho, los hermanos Dardenne, Jia Zhangke, Roy Andersson o Gianfranco Rosi. Como productora, figura detrás de Drive My Car, ganadora del Oscar, y de Two Seasons, Two Strangers, que obtuvo el Leopardo de Oro en Locarno.

Este año, la compañía compitió en la sección oficial de Cannes con All of a Sudden, premiada en el certamen y elegida por Japón para optar al Oscar a la mejor película internacional, mientras que All the Lovers in the Night formó parte de Un Certain Regard. Además, la empresa está ampliando su área de ventas internacionales: En la habitación de mi padre compitió en San Sebastián, donde se llevó el Premio Fipresci y el Premio Ateneo Guipuzcoano.